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攝影與后期的枯竭,用什么掘開創意的緯度?

轉載自:cvc攝影 2020-01-03 我要投稿
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  學習攝影的人都有一個瓶頸的認識,學過幾年后自己就很難進步了,最初的都是學而習之的材料性知識,大多都是人人學習的規范經驗,眾人都掌握的當然就沒有創意,而這種泛泛也很難再突破,其實到了這個階段,要突破大多不會再是攝影范疇內的知識,而是在于整個操作過程的不同,不同的操作步驟而帶來不同的操作結果。

 

攝影與后期的枯竭,用什么掘開創意的緯度?

  首先說說,攝影的“道”和“術”。道——規律,本質也;術——具體方法。我們在實際拍攝中題材、場景、光影、透視、構圖、對比、色彩等等變量因素太多,常常用一時掌握的方法無法套用和發揮,攝影中每一個畫幅都是不同的,學了再多的方法也很難實際貫徹,這時候需要用一個規律化的概念(拍攝思維)指導自己,這個概念就是“區別常態”,重視背景而不單單看重主體,機位、角度就會使畫面中的物體形成關聯性;

 

  注重光線產生的陰影而不是看中被照亮的地方,就是發現常人忽視的形狀構成;敏銳的發現人物肢體語言的特征;了解色彩給人的心理感受;清楚什么是對比、什么是平衡、什么是節奏、什么是韻律........雖然很多還是學而習之就會的技術手段,但這時你的攝影已經融入的你的思維方式,自然就會大大的提高。只有上述規律化的總結,才有可能在按快門的那一剎那完成。

 

  常接觸攝影圈的就會發現一個現象:有些玩了20-30年的攝影的人,很難進步,當下拍的片子還不如多年以前;而有一些只是從數碼時代,才開始玩起了攝影的人,進步日新月異,甚至作品短期內就有著眾多的追隨者和號召力,現在這樣的牛人有很多,通常我們習慣性解釋為這是個體的“悟性”。

 

  有時我會好奇的考究一下這些人的背景,發現他們都有個很相同的方面,就是這些人,大多從事過美術相關的學習或工作經歷。但如果你認為,這些所謂悟性高的人,是因為有著美術的美學概念和構圖能力,而影響了他們。

 

  我要說:“你錯了!”

 

  所謂的美學概念和構圖能力都是學而習之就會,很容易掌握的。而問題的關鍵是在“行為”上,只有自己參與過美術創作的才能體會,一幅貌似尋常的畫,所花費的時間和精力,是沒有從事過繪畫的人無法體會的。 用一幅2開大小的鉛筆靜物素描來說,完全畫完,基本需要2天的時間。

 

  如果是油畫也許就是幾周了,繪畫人這樣的行為模式,決定了繪畫者和不畫畫的人對待畫面時,兩者完全本質性不同的認知態度,這才是差別的關鍵! 總結一下:就是對待畫面,投入的精力點數的價值認識不同。 通俗一點的說,繪畫者對于畫面效果的實現,有一種不嫌麻煩的認識。 只是通過學習技法,而沒有掌握攝影思維,磨練出行為體驗的,是很難凸顯特別能力的。

 

  攝影恰恰又是個投機性的創作類型,形象的講,就是一只猴子偶然的按了一下快門也許會拍出一張大師級的作品,而習慣常常在鋼琴鍵上溜達的貓,卻永遠彈奏不出貝多芬的曲調。這就是攝影的特質,眾多喜愛攝影又很難提高的人,迷失在這樣的投機性之中。

 

攝影與后期的枯竭,用什么掘開創意的緯度?

© 歪貓

 

  “知”與“行”經驗和經歷的貫徹,是作用于潛意識層面,是無意識形成的習慣性,有時你說不出道不明,但卻在冥冥中發揮著慣性作用,而這慣性必然要用行為去體驗。 如此來看,攝影的提高能力,學不學美術不是關鍵,關鍵是正確認識“知行合一”形成的習慣性作用——不嫌麻煩的態度才是關鍵。而不嫌麻煩不單是行為舉止方面的同時也是思維意識方面的。

 

  拍攝時,重視背景而不單單強調主體;側重機位、角度的變量就會使畫面中的物體形成關聯性;注重光線產生的陰影而不是看中被照亮的地方,就會發現常人忽視的形狀構成;清楚什么是對比、什么是平衡、什么是節奏、什么是韻律、什么又是向量,敏銳的發現人物肢體語言的心理特征;了解色彩給人的心理感受.....雖然很多還是技術性手段,但這時你的攝影已經融入的你的思維結構,作品自然就會有提高。有了上述前期整體思維的把控,才有可能在按快門的那一剎那,貫通的完成突破。

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